比如说青花发色，元青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。

浓艳是用进口苏麻离青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。

相当部分的青花，烧成后有黑色斑点、且较深。

至正型的元青花，用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。

而这也是陈文哲，后期主要做旧的目标。

原来这一点，很容易被人看出来，现在他挂上了一层杂质，加上处理过的青花色，想要看这里，已经很难发现问题。

现在颜色对，就看内部含有的结晶体了。

这边，又是一个坑。

要想完成真正的高仿元青花，是真不容易。

元代使用的“苏麻离青”，主要成份是氧化钴，兼有少量氧化铁。

在高温的作用下“苏麻离青”中的氧化铁，会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色结晶斑点。

在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。

而现代绝大多数仿品，都只是在国产青花中简单地加入氧化铁粉，

在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。

在这一点上，那位作假者做的很好，陈文哲一点都不担心。

接下来事情就简单了，看了几个重要之处，剩下的就是看器型。

比如元青花大多为宽而较矮的圈足，一般器底、器内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。

还有，元青花的罐瓶类的胎体，多数是四段三接，也有五段四接的。

接口分别在底部、腹部、颈部，用泥浆粘接口，接合处有明显凸起，接处可见泥浆挤压出的痕迹。

这些明显的特征，仿制的更好。

特别是火石红，不用仿制就很完美。

看瓷先看底，看到最后，还是要通过瓶底露胎之处，来判断瓷器的真假。

元青花器底不施釉，称之糙底或砂底，那件信号发射器，就被隐藏在其中一个沙眼之中。

当然，要是不进行破坏，肯定发现不了。

而且，现在所有人的目光，全部被糙底上呈现的红色斑，也就是俗称火石红的现象吸引，根本就不会想到，这里包藏祸心。

只要不暴露信号发射器，这只梅瓶的底，他们爱怎么看就怎么看，反正这本来就是一件纯粹的老底！

所以，他们是越看越满意，因为这件瓷器的特征表现，实在是太好了。

这种真实的自然老化现象，如果让陈文哲做旧，他还真做不到这种程度。

此时他都有了点冲动，升级一下自己的做旧技能。

可是，他忍住了，因为做旧一件元青花，需要的技能太多了。

不说青花发色，其他还有胎泥、器型、纹饰、口沿、火石红、结晶等等，这些都要做旧。

所以，要真正高仿一件元青花，是很难的。

就说陈文哲，如果他不是遇到了这件高仿元青花，他就从来没有想过自己仿制一件，因为实在是太难了。

就像现在，藤野综治这个小鬼子又出幺蛾子了。

他居然从一个包里，拿出来了一个能拍照的摄像头，而且还带着探照灯，这是什么玩意？

刚开始看到这么高科技的装备，陈文哲还没有反应过来，可他很快就意识到不妙。

那探头，是能够深入梅瓶之中的。

梅瓶是酒器，后来衍化为观赏品，它的瓶口很小，陈文哲自己都没有想着通过瓶口，查看一下梅瓶内部的情况。

可人家小鬼子就想到了，而且使用的是高科技装备。

此时陈文哲绝对心虚了，他最害怕的是那位作假高手太浪。

万一他一个想不开，想要在这件元青花上留个名字，比如巧手刘什么的，那么这一次就要露馅了。

此时说什么都晚了，只能听天由命。

事情还算不错，随着探头深入进去，首先看到的是淡红色的火石红。

看到这种情况，陈文哲就是心中一喜。

这才专业嘛，稳住，不浪，他这一笔就赚定了。

这件元青花是纯粹的高仿，就算是内壁，也仿的很好。

或者说，这就是天然的情况，那位作假者，根本就没有动内胎！

这毕竟是一件老胎新烧，内部情况一片故意盎然，也就很正常了。

元青花内壁一般不施釉，只有的呈浅淡的火石红色。

而制作工艺当中，还有一些人工留下的痕迹。

这在摄像头的照射之下，看的十分清楚。

一边查看，藤野综治还拍下来了不少照片。

放大照片，看的更加清楚，所以，一些人工痕迹，也看的更加清楚。

比如一些清扫的痕迹，甚至是一些手指印、指纹。

没想到，这件元青花的器型弄得不太好，可内部的一些小细节，却处理的很好。

最起码，里面的人工痕迹，全都留下来了。

看样子还不像是故意做上去的，应该是原来就有的，这也算是无意之间，弄对了一个细节。

所以说，制作一件元青花高仿，必须要从练泥开始，要不然，任何一个环节出现了问题，都会被人鉴定出来。

就说梅瓶内壁之上留下的指纹，特意作假就比较难。

很多人都不会想到，梅瓶那么小的瓶口，谁能看到里面的情况？

现在，藤野综治就看到了。

看到内部的情况，藤野综治显然很满意。

元代器物多采用手工拉坯，或脱坯成型工艺，这样就不可避免的在瓶、罐等器物内壁，流下明显的指纹和旋纹。

如果在器物的内壁，没有发现指纹和旋纹，就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。

还有，凡是了解景镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；

一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。

“板刀”的出现，至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。

换句话说，康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，

康熙中期以后的瓷器，才开始修整内壁。

有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。

所以，看到元青花出现修正内壁，那就是仿品。