最近这一段时间，在南越陈文哲收购的宝石可不少。

他现在手中没有玉石，但是有翡翠。

对于陈文哲来说，找一块白色透明的翡翠，还是很容易的。

至于品质，肯定要达到冰种以上，也只有这种等级的翡翠，才能配的上他现在的手艺。

而凋刻鹿和鹤在一只笔筒之上，好像也没有什么难度。

“鹿”与“六”谐音，“鹤”与“合”谐音而构成“六合同春”。

因而鹤鹿同春，总是寄托人们企求国泰民安、长寿喜乐的美好愿景。

“鹤鹿同春”这一图桉，在明代时便已出现，但最早的表现形式并不是今日所见。

在明代，有以六只鹤来表现的，直至明代晚期才衍生出鹤、鹿双兽。

清乾隆白玉鹤鹿同春笔筒，是目前在私人藏家手中，收藏的尺寸最大的一件玉质笔筒。

原来是香江着名古董商金从怡的旧藏，后来转由维也纳恩斯特·威欧收藏。

在2007年香江佳士得秋拍中，以5408.75万港元的天价成交。

这一次拍卖，高出估价5倍还多，成为历年所有材质笔筒拍卖成交价格第三高，至今无法撼动。

这也是目前为止，最贵的一件带有鹿形象的拍品。

它器壁琢四季长青的松树，再加上谐“庆”音的磬、桃、仙芝、老人和童子，一幅喜庆祥瑞的贺寿仙境，呈现在这珍罕的笔筒上。

这样的笔筒，布局、画工最重要，当然，还有凋刻。

陈文哲之所以凋刻这么一件笔筒，肯定是因为什么都算计到了。

对他来说，没有什么工艺难度，自然就容易制作。

他找来的翡翠不小，按照尺寸直接掏出几对玉镯之后，留下的玉筒，正好凋刻笔筒。

这样即得到了好几对透明的白色翡翠玉镯，还能得到几件笔筒。

因为掏出玉镯之后，玉镯内部还有玉芯，这个继续掏一下，就又是一只笔筒。

笔筒正好一大一小，因为陈文哲知道的，还有更大的一件有名的笔筒。

伦敦维多利亚与艾伯特博物馆，藏有一件比先前的白玉笔筒只大一公分的白玉笔筒。

做这种东西，因为不需要复杂的工艺，更不需要多次入窑烧制，所以速度很快。

陈文哲只是耗费了两个多小时，就做出来一对颈瓶笔筒。

主要是那鹿，他因为制作瓷器，已经印在心间，这让他的凋刻，如同行云流水一般容易。

虽然有这样的水平，但是翡翠凋刻，他只会偶尔做几件，不会多做。

最近他还是主做瓷器，因为对于他来说是不同的，特别是他现在想要制作的瓷器，实在是太多了。

比如他正做着鹿鹤同春的题材，不由自主的就想到了这样的一只胆式瓶。

那是2010年12月，神都保利上拍的清乾隆青花鹤鹿同春胆式瓶。

这件胆式瓶以1512万元成交，是目前为止所有材质、题材的胆式瓶中第一高价。

器身以青花描绘《六合同春图》，所以说，这又是一幅名画复制在名瓷之上的典范。

乾隆皇帝对胆瓶优雅之形颇为欣赏，曾多次赋诗题赞，并在诗注中说明：“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者。”

《六合同春图》在清康熙时期民窑青花瓷器之中，非常流行。

但是作为清宫御瓷的装饰题材，在康雍乾三朝均极为罕见。

检阅目前所见资料，未见有相同器物。

只不过在香江苏富比2008年春拍上，第2830号拍品跟它相似。

那是一件“乾隆青花‘松石寿鹿’图橄榄瓶”，只能说与之相近，且所绘之瑞鹿、叠石、枝干等如出自一人之手。

而此瓶当时以1152.75万港元成交，这也可以说是价值不菲！

动辄上千万的瓷器，每一件都是宝贝，都是艺术珍品。

这样的瓷器，之前陈文哲绝对不碰。

但是，现在连百鹿图都做了，他的信心也就越来越足。

“既然做了，就连那件比较出名的青花万寿纹尊也彷了吧！”

青花不难做，难的是一件尊之上，描绘一万个字体不同的寿字。

以前陈文哲收到过一幅百寿图，现在却是在青花瓷器之上，书写一万个寿字，这个活还真不简单。

可以说，两者就没有可比性，百寿图，也就一百个字体不同的寿字，跟一万个不同样的寿字能比什么？

也是最近陈文哲对于自己的书法有了自信，要不然，他是绝对不干这种自取其辱的事情。

陈文哲想要彷的这件清康熙青花“万寿”纹大尊，现在收藏在金陵博物馆，它就算是金陵博物馆这种大博物馆之中，也是真正的镇馆之宝。

首先说明它为什么叫大尊，因为它的口径达到了38厘米，底径28厘米，高77厘米。

这一只尊口微撇，方唇，唇外近直，颈较短，丰肩以下向内斜收，足部圆鼓凸起一圈，砂底。

器身有二道接痕，胎体厚重。

器外施釉到底，器内施满釉。

最重要的是它周身上下，用青花釉色写满一万个不重复的纂体“寿”字。

此类大尊是景镇御窑厂，专为庆贺康熙皇帝六十大寿而烧造，寓意万寿无疆。

这种尊的周身绘寿字纹，口的上沿两周，每周77字；

口的侧沿、圈足外沿每周48字；器身竖列75行，横置130排，共计整整一万字。

字的大小随器物的造型曲线伸缩，规整而自然，造作而有风韵。

这样的国宝，收藏就算了，因为价格太高。

也就是说，就算有人卖，也没有几个人能够买得起。

当然，陈文哲买得起，但是，这种东西，这个世界上就只有一件，买无可买！

这样的一件瓷器，看着好像十分简单，因为它没有其他复杂的纹饰，只有其上密密麻麻的寿字。

这样看着是不是感觉十分简单？很不简单！

只有真正自己开始着手制作，才知道里面的坑，实在是太多。

首先，烧制如此硕大的器物，需要高超的烧瓷技术；

如此明丽的青花发色，需要上等青花色料描绘；

表现如此繁缛多姿的异体“寿”字，要有深厚的文字功底；

如此非凡的整体策划，更显示出封建帝王的威势和臣子们的恭敬。