“远离赌城”和“死囚漫步”之间的选择，与不久之前的“碟中谍”和“七宗罪”是全然不同的一个局面。

“碟中谍”是商业电影，“七宗罪”是艺术色彩浓厚的小众惊悚电影，而且雨果选择了后者还是朝着配角去的。这是两个截然不同的发展方向。

但“远离赌城”和“死囚漫步”不同，这是两个相似程度无限接近的选择，各有优劣，却不分高下。

看着手里“远离赌城”的剧本，老实说，作为一个穿越者，雨果清楚地知道这个剧本将会带来什么，一座奥斯卡最佳男主角小金人。虽然说如果更换了男主角，由雨果顶替尼古拉斯ˉ凯奇出演，事情将会有所改变，一旦雨果的表演不够精彩，那么历史也将会改变，原本属于“远离赌城”的小金人可能就飞到其他人手上;但即使如此，这种诱。惑依旧很难拒绝，彷佛成功的钥匙就在眼前了，已经握在了自己的手里，自己需要做的只是用钥匙打开眼前的大门而已，这又有多难呢？雨果对自己的实力有足够的自信就好像当初雨果接拍“西雅图夜未眠”一样，他知道这部作品的价值，所以他愿意孤注一掷，全情投入，同样“生死时速”和“低俗小说”也是如此。这是雨果作为穿越者的优势，他自然不想要放弃。

一个注定会拿奖的剧本，再加上雨果自己的努力，这就已经成功了一半。

更何况，迈克ˉ菲吉斯提出了一个让雨果很难拒绝的计划，薇诺娜ˉ瑞德的加盟，这势必会让“远离赌城”散发出截然不同的魅力，即使只是在脑海里构思一番，也足以让雨果觉得兴奋了。

可是，这真的是一个好的选择吗？

雨果坐在庭院内院的躺椅上，看着眼前恢复了生机的莲池，莲花在平静的水面上静静绽放，右手边种了一小丛碧绿的竹子，彷佛让整个夏天都清净了下来，耳边还可以听到那流水往下流淌时叮咚作响的声音，所以嘈杂都安静了下来。

按照历史轨迹发展的话，“远离赌城”取得了成功，可反过来说，这却很有可能成为束缚雨果手脚的绳索。

因为雨果清楚地知道尼古拉斯的表演方式取得了成功，尼古拉斯颓废而绝望的表演为本这个角色、为“远离赌城”这个故事注入了灵魂，正是因为如此，那么雨果应该如何选择呢？

他是应该遵循尼古拉斯的方式，还是应该按照自己的方式来表演呢？如果按照前者，那么雨果磨练演技的想法就得不到贯彻实施了，他将会回到“大河恋”试镜期间那种简单的模仿模式，这是一个巨大的倒退，反而与雨果的初衷背道而驰。

如果按照后者，那么雨果又如何进行角色表演，他是应该像阿蒙ˉ戈斯那样完全摒弃原有的表演方式，以他的理解来进行演绎;还是应该像“义海雄风”那样，寻找借鉴角色与自我特色之间的平衡。可无论是哪种方法，雨果又如何能够保证他的方法会与“远离赌城”的气质就一定契合呢？

特别是当主角全部更换的情况下，由阳光绅士的雨果搭档纯洁脆弱的薇诺娜，“远离赌城”的气质与原版将会有翻天覆地的变化。那么，历史轨迹还会保持一致吗？

其实雨果知道，当他内心出现了“可是”的这个转折时，就意味着他已经做出了选择。

从目前的情况来看，“远离赌城”无疑是无限接近雨果内心的，选择它应该是顺理成章的，但雨果内心却依旧抱有迟疑，一句“可是”暴露了雨果的犹豫，也显示出了他的内心。

雨果把“远离赌城”的剧本放下，拿起了放在一旁的“死囚漫步”。

“死囚漫步”同样取得了成功，只是对于男演员来说，有点遗憾的是，这部作品成就的是女演员。

在第六十八届奥斯卡上，“死囚漫步”和“远离赌城”两部作品在演技奖项上展开了激烈的竞争，最终前者胜出影后，后者勇夺影帝，原因呢？原因当然很复杂，但最直接的原因就是“死囚漫步”的真正主角是修女海伦，故事是以修女海伦的视角去看待整个事件，并且深刻剖析了修女海伦的心态挣扎;而“远离赌城”的真正主角是本，以本的经历串联起整个故事，并且以本为核心构造了整个故事。

这里所说的当然不是戏份差异，而是导演镜头集中在角色身上的重量和深度也就是真正折射出电影核心、电影思想的部分所在。

但如果单纯从表演上来说，两部电影四位主角的完成度都是十分高的，几乎不相伯仲。

那么为什么雨果内心深处还是悄然偏向了“死囚漫步”呢？难道真的是因为蒂姆的交情攻略打动了一向对友情看重的雨果？这当然是部分原因，但显然不是决定性的。

雨果沉默了下来，重新翻开了剧本，从第一页开始看起。

显然，故事一开始马修是没有出现的，一直到了第三页才出现了第一行字，马修以声音出镜，他写给修女海伦的信被她打开来阅读了，“我的律师不见了，所以我要找人帮忙，但若你无法相助，还期望你回信或者拜访…”

雨果的思绪却是沉寂了下来，马修明明知道自己是有罪的，为什么他还坚称自己没罪，甚至寻找帮助而且是修女的帮助。

也许…也许，马修从来就不认为自己有罪，他认为他杀人和强。奸的举动都是被同伴强迫的，他是从犯，而不是主犯，但他的同伴也就是真正的主犯却因为有钱，所以只是被判了终生监禁，但他这个从犯却被判处了死刑。所以，马修希望有人能够帮助自己。

但为什么呢？仅仅只是害怕死亡吗？至少这是第一步，但害怕死亡的背后呢？是否和马修的家庭又有关系呢？

还有，为什么马修会找上修女呢？仅仅是因为修女慈悲心肠，容易被打动，而且是免费的吗？仅仅是因为已经没有其他人愿意帮助他了，最后他才不得已求到了修女那里吗？显然不是。

也许，在马修的内心深处他是知道自己有罪的，他内心真正的想法就是想要得到救赎，因为他被压抑太久太久了，而他的母亲太过软弱、他的弟弟太过弱小，为了保护他们，他又没有办法告诉他们，他更加害怕的是他的罪恶会报应到他的家人身上，所以，他想要从修女那里得到救赎。

但马修却没有意识到这一点，他以为自己只是在利用修女的慈悲和软弱而已，他试图把修女玩弄于股掌之间。可事实上，他内心的软弱和恐惧已经在不知不觉中出卖了他。

雨果越发觉得马修这个角色有趣起来，在马修成长过程中到底发生了什么，而在马修内心深处又到底经历了什么挣扎和犹豫，如果他为了保护家人，他应该选择成功才对，但他却偏偏选择了自我毁灭，走上了一条不归路，不仅没有起到保护家人的作用，反而还成为了拖累。

等雨果意识到的时候，“死囚漫步”的剧本他已经翻阅了十几页。

忽然，雨果的意识就明白到底发生什么了，作为一个故事来说，“死囚漫步”的剧本略显沉闷和阴郁，并不是那种具有吸引力的剧本;但把角色单独拿出来说，无论是修女海伦还是马修，他们都是十分值得研究的角色，特别当这两个角色都是真实存在的同时又不是名人，这对于演员来说就是一个巨大的挑战。

兜兜转转了一个圈子，归根结底还是回到了最初的那一点，两个剧本的角色都是严峻的挑战，而且都是雨果遇到前所未有的挑战。

“远离赌城”的角色是与雨果截然相反的人格，对演技的深度、厚度都提出了严峻的要求，但角色丰富程度却略逊一筹;“死囚漫步”的角色虽然似曾相识，但仔细研究之后却是截然不同的角色，角色的错杂程度超过了雨果此前任何一个角色的挑战。

自从“七宗罪”之后，雨果就一直想要出演一个内心复杂的角色，特别是那种错综复杂到自己都欺骗自己，严重的心理疾病最终导致角色自我崩溃的角色，这对于雨果研究演技来说是一个最好的平台，同时也是雨果再一次挑战自我极限的平台。

所以，也许从一开始，雨果内心的天平就已经做出了选择，他渴望出演马修这个角色，渴望再一次突破自我。即使这个角色无法为他赢得奥斯卡小金人，雨果也不在乎，比起那一座小金人的嘉奖来说，雨果更希望成为一名优秀的演员，在他的内心深处，早就已经有了优劣之分。

没有正确的选择，只有适合自己的选择。之前“碟中谍”和“七宗罪”是如此，现在的“远离赌城”和“死囚漫步”更是如此。

当雨果明白了这一点之后，内心的一块大石头就落下了，紧接着，那种迫不及待的亢奋和激动就开始在体内迸发出来，只要想到自己即将挑战马修这个角色，雨果就想要尖叫，血液里潜伏了一段时间的戏瘾再次沸腾起来，他甚至迫不及待地想要立刻就加入剧组。