樟木在民间有用来制作家具，雕刻品、木制品和家装。

这是一种建筑和家具用才，不变形，耐虫蛀。

樟木木质细密，有天然纹理，质地坚韧，不易折断，也不易产生裂纹。

民间多用樟木雕刻佛像，不用说这自然也是一种很好的雕刻用木材。

既然民间多用来雕刻，那保有量自然就高。

而这么多珍贵木材制作的木雕，怎么才能传承千古？这自然需要好好保养。

就说根雕，根雕的保养就须注意很多关键点。

根雕的保养，主要是防止根雕作品在阳光下直接照射，更忌阳光长期照射。

过强的光照会使作品颜色褪化，表面蜡层熔化，漆膜老化而脱落，甚至出现材质开裂等现象。

既然不能强光照射，那么肯定也要防止根雕作品在过阴暗潮湿环境中存放。

湿度过高，易滋生霉菌和病虫害，造成霉变、虫蛀、产生腐烂空洞现象。

根雕作品一般不宜水洗，更忌水中浸泡，注意空气流通。

期间还要防止化学物质腐蚀性的东西，接触根雕作品，以免发生化学反应，引起根雕表面保护膜毁坏或起壳等现象。

在室内摆放的位置应远离门口、窗口、风口等空气流动较强的部位，更不要受到阳光强烈直射。

不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。

冬季不要摆放在暖气附近，切忌室内温度过高。

不宜放置在极潮湿或者极干燥的室内——在很潮湿的环境里，部分木雕工艺品就会长“毛”。

例如绿檀工艺品，就会吐出银白色的丝出来。

太干燥的环境，木雕工艺品有的可能会部分出现开裂的现象。

要保持表面清洁。因其完全暴露在外，易沾灰尘，尤其是雕刻部分，更易积灰。

而灰尘中带有种种氧化物及杂物，要及时将它清除掉，否则就会造成工艺品表面受腐蚀。

日常可用含蜡质的，或含油脂的纯棉毛巾揩擦。

一般有条件的可以半年打一次蜡，然后再用干棉布去油抛光，注意不宜用带水的毛巾擦拭。

这些其实都是软保护，还有硬保护，就是避免创伤。

在收藏中要尽量避免撞击与碰击，尤其是金属器具的碰撞。

特别是透雕部位，应该要重点保护。

最后，也是最重要的就是防蛀防虫。

虫害多为各种蛀木虫和白蚁，收藏爱好者可采用化学防蛀法。

如放置樟脑丸，或者可以用平时喷蚊子用的喷雾剂，对准有蛀虫的部位喷几次。

而根雕之所以那么仔细的保护，肯定是每一件根雕，原则上来说，都是独一无二的。

每一件根雕，都是大自然赋予我们的奇迹，特别是其中一些珍惜品，更是巧夺天工，自然要保护好。

只有走进根雕收藏圈，才会真正明白，每一件好的根雕的出现，有多么难。

而且现在陈文哲才知道，原来根雕在全世界范围内，只存在于我国且风靡全球。

也是现在他才知道最大的根雕有多大，那是一件32米巨型根雕《清明上河图》。

该作品长达32米，宽2.2米，高2.8米，由十余名工匠共同赶工，耗时近4年完工。

它也应该是世界最珍贵的根雕，因为他的材质是由一件巨型的乌木雕刻而成。

这款乌木树龄超过5000多年，取自岷江之底。

此乌木长27.5米胸径1.92米，重量近30吨！

它通体黝黑，形似卧龙!

由我国国内的十多位顶尖的雕刻艺人，将明代张择端的《清明上河图》放大至两倍，历史15600多个小时完成的！

而且是创造性的，立体再现了原作的全貌！

所以，制作根雕，首先看选材。

有好的材料，才能有好的作品，这是前提，也是关键。

选材是根雕制作的第一步，也是最重要的一步。

无论是产于太行山脉悬崖峭壁上的太行陈化崖柏，还是分布广泛的毛竹，这些材料经由大师的手，总能让人眼前一亮。

要做好一件很精巧、很有灵气的作品是比较难的。

主要难点在于要根据树根的天然外形去构思创作，制作过程更是要边做边根据情况修改，并且需要有大量的生活阅历去支撑。

比如说做一个寿桃，不能闭门造车，构思开始之前，要先去到桃园里面看，叶子和树干是怎么连接的，比例是什么样的。

而在我国，像是清明上河图这样的根雕，也不少见，比如一件全长680米的巨型根雕五百罗汉阵。

这件是目前全球最长的巨型根雕五百罗汉阵，由一位大师历经十年创作的作品。

还有最重的根雕，是一座巨型狮根雕。

这件根雕重达30吨，长11米，高4.2米。

据根雕的加工者介绍，这是目前我国最大的一头“狮子王”。

它是由4名根雕师傅，花了半年多才完成，光加工费就100多万元。

有两件比这个稍微小点的，是两只根雕“神牛”。

长为9.6米，高4米，重量各为12吨和15吨。

这两件根雕为树龄3000余年的整根楠木树根雕成，通体的毛发巧妙地由无数个根瘤来体现。

再就是猛犸根雕，就连猛犸的牙，做的都很逼真，身体上的纹理看起来也非常的沧桑！

动物当中还有猎豹，人物当中有群仙，这些都是难得的珍品。

比如猎豹根雕，虽然是根雕中的“巨无霸”，但是在细节做工方面，是一点都不输给小摆件作品的。

通常来说，一件巨型根雕作品，需要十几个师傅一起合作数月以上才能完成。

所以根雕创作耗时长，从选材、造型、构思和制作，直到命名，短则三五日，长的要半年时间。

根雕创作的构思，必须着眼于最大限度地保护自然之形，自然之美。

而一切人为艺术的再创造的痕迹，应该隐藏于自然之美中。

构思中应对根材作多角度的全面观察，反复揣摩后方能定型。

陈文哲看到的不少根雕作品，都给他留下深刻印象。

比如将竹节制作成乌篷船，与之相连的竹根雕刻成渔翁。

竹根张牙舞爪的根须，织就成为渔翁身上的蓑衣。

还有几只鸬鹚立于船上，栩栩如生；

一棵崖柏制作的迎客松枝叶招展，在树叶掩映之下，一个鸟巢若隐若现，内有三只幼鸟嗷嗷待哺…

(本章完)