经过一番抢救，最终老鼠还是离开了这个温暖的家。＊,,
“或许，对它来说，这才是一种解脱吧。”
露娜对这种不会动的东西毫无兴趣，于是贺晨就在别墅后边伊静姌的后花园里，将老鼠埋了。
没有留下任何标记，生于无名，死于无名，只用他的身体化作春泥，让鲜花开的更加艳丽。
“尘归尘，土归土，愿往生者安宁，愿在世者重获解脱。”
悲伤的空气，在贺晨的家里流淌着…
“喂！我哪知道它这么胆小啊！我也被吓了好不好，我也快被吓死了…”贺晨严肃中带点悲伤，仿佛死了饲养多年的宠物一样的表情，让胡桃坐立不安。
她又是心虚，又是愧疚，又觉得委屈…她明明也被吓的半死，却没一个人来安慰她，再说，如果不是贺晨故意把这东西拿出来吓唬她，也就不会发生这样的事情了。
“那，大不了，我陪你一个好了。”胡桃终于受不了内心的苛责…或者说受不了贺晨那仿佛看到杀人凶手一样的目光，于是说道。
“世界上只有一只老鼠。”贺晨幽幽地说。
“不就是只仓鼠吗，才养了半天都不到，至于嘛…”胡桃小声嘀咕着。
“不一样的，如果露娜死了，我也会这么伤心的。就算有其他的黑猫，也无法在我的心中代替露娜的位置。”麻美子对贺晨的话感统身受，轻轻抚摸着趴在她腿上休息的露娜，对胡桃说道。
“…”胡桃忽然觉得自己才是这里地位最低的人。连只老鼠都不如。
“好了。别捉弄胡桃了。”
最终还是伊静姌看不下去了。于是站出来，为胡桃说话。胡桃也顺势就跟伊静姌凑到了一起，可怜兮兮地求安慰。
这一场戏，究竟谁是赢家，没人知道。
俗话说的好，人生就是一场戏嘛。
尽管老鼠永远的离开了贺晨，不过儿童节的解锁任务已经完成了。
这一次儿童节大礼包确实给了贺晨一个惊喜：《tomandjerry》，也就是俗称的《猫和老鼠》。
这是一部非常经典的动画片。老少皆宜，历史比《哆啦a梦》还要久远的多，并且经久不衰。自1940年问世以来，便一直是是全世界最受欢迎的动画片之一，给一代又一代不同年龄，不同国家的观众带来了无数欢乐。
《猫和老鼠》完全以闹剧为特色，情节十分热烈。采用了猫与鼠这样在现实中作为天敌的对手为原型，故事情节围绕一只常见的家猫汤姆和与它一室却难以抓住的老鼠杰瑞展开。
汤姆不断地努力驱赶这位讨厌的房客，但似乎注定总是遭到失败。愚笨的追捕者和聪明的猎物都上演着无穷无尽的恶作剧，没有动物世界中恃强凌弱的残酷。只有两个邻居之间的日常琐事和纷争他们的恶作剧非常有趣，不论游戏多么激烈紧张。杰瑞都知道它不会受到任何真正的伤害，而汤姆则总是难免受些皮肉之苦。
这个机灵老鼠与笨猫的故事，没有动物世界中恃强凌弱的残酷，只有两个邻居之间的日常琐事和纷争，诸如小老鼠杰瑞偷吃了汤姆的奶酪，汤姆把捕鼠器放到了杰里的洞门口等等，中间穿插的无数恶作剧和幽默片断，让人感受到久违的天真快意。
它们之间的关系常在一瞬间发生变化——化敌为友或势不两立：为敌时绞尽脑汁，互不相让；为友时亲如兄弟，谁也不记仇。
《猫和老鼠》采用的哑剧形式，完全依靠滑稽动作而不用对白。
对于《猫和老鼠》，贺晨似乎就只能出动画了。虽然这种类型的漫画也有，比如《老夫子》这样的四格漫画等等，可是没有对白，不代表没有声音，缺乏了背景音乐会让《猫和老鼠》少了不少乐趣。
在《猫和老鼠》中，背景音乐也是一大亮点，时而轻快活泼，时而惊险跌宕，舒缓时昏昏欲睡，紧张时振聋发聩，猫追鼠、鼠斗猫的情节在音乐的配合下愈发流畅和谐。一方面配合故事的发展，一方面又启发观众的想象，引人入胜。
《猫和老鼠》并不是“一部”动画，而是一个品牌。它是标准的好莱坞工厂里生产出来的产品，虽然都是《猫和老鼠》，但是它换过很多作者，于是也有很多不同的“画风”。
贺晨固然能模仿多种画风，可是同一部作品，不停换画风，怕是对让观众们对这对形象产生一种别扭、混乱的感觉，很容易出戏。
于是贺晨决定，选择其中公认比较经典的一对形象来作为他笔下的《猫和老鼠》。而整体风格也会略作适当的修改。
原版的《猫和老鼠》只是标准的美国口味，里边充斥着不少经典的美国人非常熟悉的东西——比如洗澡时候的大黄鸭。
美国观众或许会产生极大的代入感，看见熟悉的东西的时候，会会心一笑，然而对于世界其他地方的观众，或许根本看不出来——尽管插入的东西对于整部动画来说并不重要，即使不了解，也能流畅的看下去。
不过，贺晨并不想如此——他为美国宣传他们的文化，美国又不给他发工资。
在《哆啦a梦》中，贺晨将大量的华夏文化融入其中，充满了华夏风味的特色，向全世界展现着华夏的魅力，不少曾经完全不了解华夏的人，都是从《哆啦a梦》中了解了这东方的文明古国。
《哆啦a梦》算是贺晨对华夏文化的一种输出，不过《猫和老鼠》是一部非常“纯粹”的作品，并不适合做类似的工作。
“海纳百川，有容乃大，作为世界级的作品，似乎这样做也不错…”
贺晨心中忽然一动，他有了一个想法。
《猫和老鼠》并不是一帆风顺，他有过辉煌的时期，也有过非常黑暗的低谷，甚至沦落到被关闭在影响图书馆吃灰长达八年之久，以至都快被人们忘记了这对带给人们无数欢笑的猫兄鼠弟。
当再一次登场的时候，《猫和老鼠》也面临过一个无数华夏动画曾经面临过的问题——电视台的负责人是个《猫与老鼠》的fans，但是他却告诉当时《猫和老鼠》的作者，如今家长们不同了，他们喜欢给孩子们看越来越简单，缺少暴力的动画。而早期的猫鼠动画有些地方过于暴力，比如用各种器物互相敲打对方的头直到大包凸现。所以他提出要在动画中减少猫鼠敌对的现象，淡化暴力场面。
于是在后猫鼠时代，人们看到的场面经常是猫鼠携起手来去探险或者坐在沙滩上谈心。
《猫和老鼠》所面度的受众群体是低龄向的，贺晨可以在《eva》中把分尸给描写出来，但是他也不会刻意再低龄向的作品中，过渡描写暴力情节。
就连《哆啦a梦》中，胖虎欺负大雄的场面，都被他淡化了一些，毕竟这些是要留给孩子们快的的童年回忆的内容，总不该让一群纯洁、清澈如小羊羔的小孩子们，满是戾气和报复的思想。
黑暗的内容，是让成年人看的。三观还没形成的人，贺晨还是为他们继续编织美好的童话。
贺晨肯定要淡化暴力的一方面，但是在淡化暴力的同时，又得表现出猫和老鼠之间的对立和争执——这样的冲突才会引发一系列有趣的故事。
于是贺晨想到了一个点子：汤姆和杰瑞住在同一个屋檐下，不过两人总是因为各种各样的原因，将屋子里搞的鸡飞狗跳，于是懒惰、总是抓不住老鼠的汤姆被赶出了家，而主人请来了灭鼠大队或者又买了一只厉害的猫，杰瑞为了逃命也跟着跑了出来。于是汤姆和杰瑞成了无家可归的难兄难弟，一起想办法继续找一个混日的家里，两人在困难的时候相互扶持，在找到了新家后，又会有各种各样的鸡飞狗跳，于是两人就不停的搬家，不离不弃，相爱相杀。
在总体故事风格不变的情况下，贺晨为其增添了“冒险”的元素。因为总是在搬家，因此两个人可以去各种各样的地方，可以无限带给观众们新鲜感。而且贺晨可以将全世界各地风俗特色，全部都融入进来，让全世界人都能找到自己的代入感，也能见识那些从未见到过的新奇特色。
可以说，除了汤姆和杰瑞这对经典的形象之外，这部《猫和老鼠》已经跟原版全然不一样了…不对，还有一点一样，都是同样的有趣！
其实《猫和老鼠》并不需要等系统刷新，这是一部完全没有主线的作品，贺晨现在完全有能力自己将这部作品画出来。
不过，手中连载的东西太多了，每次都在依靠系统刷新，让他形成了一种惯性。
这次系统在儿童节刷新的《猫和老鼠》可以说是可有可无，但是对贺晨而言，却是给他提了一个醒…飄天文學，